Kantorei

Willkommen in der Kantorei, 

Wir sind ein Chor von Sängerinnen und Sängern im Alter von Ende 14 bis weit über 70 Jahren und üben regelmäßig Dienstags von 20:00 – 21:30 Uhr.
Gerne würden wir die schöne Erfahrung des Singen in Gemeinschaft an viele andere Menschen weitergeben, weil es der Seele gut tut und Kraft für den Alltag gibt. Voraussetzungen und Vorkenntnisse sind nicht erforderlich. Herzlich willkommen sind alle, die Mut und Lust haben sich im Singen auszuprobieren.
Man muss keine Noten lesen oder vom Blatt singen können, um bei uns im Chor mitsingen zu können, denn das Erlernen der Musikstücke erfolgt größtenteils über das Hören. Die Stimmen der Chorsängerinnen und Sänger und das richtige Atmen werden regelmäßig gemeinsam am Beginn der Probe mit gezielten Übungen geschult. Auf Wunsch kann diese Schulung auch individuell bei der Stimmbildnerin Marlies Körner erfolgen.

Wer sich nicht gerne so fest bindet, kann bei einem Projekt unverbindlich probehalber einsteigen und so alles ausprobieren. Auch wenn es also wenig fachliche Voraussetzungen gibt, musizieren wir gut trainiert und eingeübt auf gehobenem Niveau.

Eine Gruppe der Kantorei, der „kleine Chor“ übernimmt auch solistische Partien bei Aufführungen.
Dank der finanziellen Unterstützung des Förderkreises St. Michael können auch Musikwerke mit Instrumentalisten aufgeführt werden.

Wir singen und musizieren aber auch an anderen Auftrittsorten z.B. in der St. Michaeliskirche Hamburg, in St. Petri an der Mönckebergstrasse bei der Nacht der Chöre, auch bei der Bergedorfer Hafenmeile, sowie in Kirchen in der Region Bergedorf / Lohbrügge.
Hauptaktivität sind das regelmäßige, monatliche Singen im Gottesdienst in St. Michael. Aber auch in sozialen Einrichtungen wie Krankenhäusern und Altenheimen erfreuen wir die Menschen mit unserem Gesang. Unsere Konzerte werden außer in den Chorproben, auch auf Chorfreizeiten in Ratzeburg, Plön oder Lauenburg erarbeitet. Dabei kommt die fröhliche Geselligkeit keineswegs zu kurz.
Infos zu Kantorei und über die geplanten Projekte bei Henrike Schäfer (über das Gemeindebüro)

Die Kantorei lädt ein

Die Kantorei lädt ein zur Abendmusik am Sonntag, den 09. Juli 2023 um 18:00 Uhr mit Chorgesängen und Instrumentalmusik von Johann Sebastian Bach, Carl Phillipp Emanuel Bach, Luigi Cherubini, Felix Mendelssohn Bartholdy u.a.
Hans-Christoph Thormann, Klavier
Kantorei St. Michael und Mitglieder der Kantorei Bugenhagen Nettelnburg (Leitung: Michaela Ahlers)
Zur musikalischen Kirchenführung lädt die Kantorei am Sonntag, den 17. Juni 2023 um 15:30 Uhr mit Chorgesang, Musik und Erklärungen zu den einzelnen Stationen ein.
Teilnehmer: Kantorei St. Michael

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Gleichzeitig wird eine Bilderausstellung "An-Deutung" des Bergedorfer Künstlers Christoph Hufnagel in unserer St. Michaelkirche gezeigt.
Unser Chortenor Christoph Hufnagel (geb. 1945 in Homburg) ist Bergedorfer Maler.
Eine besondere Reihe seiner abstrakten Bilder mit religiösem Hintergrund werden bei uns zu sehen sein.
Außerdem in den darauffolgenden Gottesdiensten bis zum 09. Juli 2023.
Die Bilder von Herrn Hufnagel haben bewusst keine Titel und sind in Mischtechnik gefertigt.
Henrike Schäfer

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Zusammen musizieren

Wer hat Lust zusammen zu musizieren, Gemeinschaft zu erleben, neue Leute kennenzulernen? Es ist alles möglich, auf jedem Niveau:

• Choralmelodien zu einer Begleitung am Klavier oder an der Orgel zu singen
• Streich oder Blasinstrument zu Begleitungen spielen
• Chansons oder Kunstlieder zu Begleitungen singen
• mit Klängen experimentieren
• gemeinsam improvisieren
oder mehr….
Meldet euch gerne. Wir können dann sehen, auf welchem musikalischen und technischen Niveau ihr euch befindet und geeignete Musiziergemeinschaften bilden.

Chorzoomtreffen 2. Februar 2021- Erläuterungen

Orlando di Lasso: Magnificat

An Hand der Noten habe ich erklärt, das der Komponist sowohl kirchentonal (hypodorisch), als auch Dur-moll -tonal (rhytmisches Element zum Abschluß, Dominante mit Leitton zur Tonika) bezogen komponiert.

Plagale Kirchentonart: hyperdorische Tonleiter mit Finalis d, beginnend mit der Unterquart:

a 1 h ½ c 1 d 1 e ½ f 1 g 1 a (eine kleine Terz über dem d Finalis liegt das f = Repercussa), der Rezitationston für biblische Texte)

Wenn man diese Tonfolge von hinten nach vorne liest, lautet sie:

a g f e d c h a wenn man nun diese hypotonische Kirchentonart transponiert und mit dem Ton d beginnt heißt die Folge:

d c b a g f e d und o Wunder, diese Tonfolge (dcbgfe) singt genau der Sporan 1 in Takt 19.

Also Lasso verwendet die hypodorische Tonart auf d nur im Krebsgang (=rückwärts)

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Als Chorsänger kann man diese komplizierte Logik gleich wieder vergessen, denn es kommt nur auf das schöne und musikalische Singen drauf an. In der Musik, in denen authentische oder plagale Tonarten verwendet wurden, kommt es nicht darauf an, die Anordnung der Halb- und Ganztonschritte abzuzählen, denn sie sind nicht bezeichnend für die jeweilige Tonart, sondern erklären nur das Modell.

Wichtiger ist, zu wissen, einerseits, was Sigtrid aufgeschrieben hatte: die typischen Interwalle. Zum anderen sind diese Modi (Melodien in Kirchentonarten) Richtmodelle. Die Melodien verlaufen in bestimmten Richtungen und erreichen mit ihren Wendungen die Finalis (den Grundton).

Also wichtig ist der Zielton, Grundton (Finalis) auf den man hinsingt.

Ebenso wichtig ist der Hauptton (Regressus), z.B. Rezitationston der Psalmen.

Außerdem ist bezeichnend für die Kirchentonarten, dass der Ambitus (Umfang) der Melodien begrenzt ist, somit diese in bestimmten Wendungen (wie richtig gesagt wurde, bei Lasso in Wellen) verlaufen.

Tip:

EG 533 Du kannst nicht tiefer fallen

In welcher Tonart steht dieses Lied?

Ein Vorzeichen: b. Das müßte F-dur sein. Aber der Schlußton ist nicht f, sondern e. E liegt einen Halbton unter F. Im Vergleich liegt unter dem c von C-Dur – h und das ist der Grundton der lokrischen Tonart auf h. Das Lied steht also in lokrisch transponiert auf e:

e f g a b c d e die Finalis ist e

das Tonmaterial ist also bei dieser lokrischen Tonart das gleiche, wie bei der hypodorischen Tonart.

1. lokrisch: e f g a b c d e 2. hypodorisch: d e f g a b c d

aber bei 1. ist der Zielton (Finalis) e und bei 2. ist der Zielton (Finalis) d

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Henrike Schäfer - Kantorin der Gemeinde

Henrike Schäfer wurde 1959 geboren und studierte von 1978-1985 Schul- und Kirchenmusik an der Hochschule für Musik und Theater in Hamburg. Nach abgeschlossenem Referendariat ging sie als Kirchenmusikerin an die Klosterkirche in Ebstorf bei Uelzen.
Seit 1989 ist sie Kirchenmusikerin an St. Michael zu Bergedorf in Hamburg. Unter ihrer Leitung werden zahlreiche Gottesdienste musikalisch ausgestaltet und Konzerte aufgeführt.
Musikalische Gottesdienste, Chorfreizeiten und Konzerte führt sie gerne mit anderen Kolleginnen und Kollegen und deren Chören gemeinsam und durch und ist offen für projektbezogene Veranstaltungen. Ideen, Impulse und Anregungen schöpft sie aus zahlreichen Fortbildungsveranstaltungen und instrumentalen Studien bei renomierten Musikerpersönlichkeiten.
Von 2005 bis 2015 sang sie Sopran als Mitglied der „Kantoristen“.

Von 2008 bis 2010 war sie Mitglied des Hamburger Vokalensembles (VE) unter der Leitung von Prof. Klaus Vetter.
Z.Z. singt sie als Sopransolistin in verschiedenen Konzerten.

Marlies Körner - Stimmbildnerin der Kantorei St.Michael

Die Kantorei St. Michael kooperiert mit der Stimmbildnerin Marlies Körner.
Wer über die chorische Stimmbildung hinaus etwas für sich und seine Stimme tun möchte, hat die Möglichkeit, in Kleingruppen seine Stimme zu bilden und das Gelernte im Chorsingen umzusetzen.
Informationen erteilen Kirchenmusikerin Henrike Schäfer, Tel. 0176 56886966 und
Marlies Körner, Tel. 040/18200397
http://www.marlies-koerner.de

Einige Definitionen zu Modalen Skalen

... Oder „dorisch“ -was ist das eigentlich ?

Modale Skalen sind ausgewählte diatonische Tonleitern. Frage: Was ist eine Diatonische Tonleiter ?

Antwort: eine Folge von 7 Tönen, die innerhalb einer Oktave liegen, wobei jeweils zwei aufeinander folgende stehen in Halb- oder Ganztonabstand zueinander stehen.

Daraus folgt rein rechnerisch: Sie hat fünf Ganzton und zwei Halbtonabstände.
(Anm.: Es gibt 21 Möglichkeiten, solche Leitern zu bilden, wahrscheinlich sind nicht alle musikalisch relevant. Ein paar aber schon …) Beispiele:

„klassisches“ (hier C-)Dur, etwa die Tonfolge C-> D-> E-> F-> G-> A -> H (-> C)
(das sind die „weißen Tasten“ auf der Klaviatur) mit den Halbtonschritten E->F und H->C
natürliches Moll, etwa A -> H -> C -> D -> E -> F -> (G -> A) mit denselben Halbtonschritten, aber an anderen Stellen, und deshalb klingt es auch ganz anders

Achtung:
Natürliches Moll bitte nicht verwechseln mit harmonischem Moll A -> H -> C -> D -> E -> F -> Gis -> A (Stichwort: „Leittonspannung in Moll-Kadenz“). Letzteres ist keine diatonische Leiter im Sinne obiger Definition, da Abstand F -> Gis = drei Halbtöne (hier übermäßige Sekunde)

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Was fällt auf ?

Zu gegebener Dur-Tonleiter gibt es ausgehend von jedem ihrer Stammtöne eine diatonische Leiter. Einige dieser Leitern haben aufgrund ihrer kirchenmusikalischen Bedeutung besondere Namen

Dorisch: D -> E -> F -> G -> A -> H -> C ( -> D ) (eigentlich „d-dorisch“, basierend auf
der zweiten Stufe der C-Dur-Tonleiter)

Phrygisch: E -> F -> G -> A -> H -> C -> D ( -> E ) („e-phrygisch, … dritte Stufe …)

Lydisch:F -> G -> A -> H -> C -> D -> E ( -> F ) (F-lydisch, … vierte Stufe … )

Mixolydisch: G -> A -> H -> C -> D -> E -> F ( -> G ) (G-mixolydisch, … fünfte Stufe …)

Ihren charakteristischen Klang erhalten diese Skalen durch

„Durig-„ bzw. „Molligkeit“

Dur -> erster und dritter Ton haben voneinander den Abstand zweier Ganztöne
(große Terz)
Moll -> … dreier Halbtöne (kleine Terz)

Die Lage der Halbtonschritte. In diesem Zusammenhang spricht man von„dorischer Sexte“ -> groß in der molligen dorischen Leiter, klein im natürlichen Moll

„phrygischer Sekunde“ -> klein in der molligen phrygischen Leiter, groß im n. Moll
„lydische Quarte“ -> übermäßig in der durigen lydischen Leiter, rein im Dur
„mixolydische Septime“ -> klein in der durigen mixolydischen Leiter, groß im Dur

Erweiterung des Systems

In jüngerer Zeit hat man den klassischen klassischen Skalen auch griechische Namen verpasst:

Dur -> ionisch (… erste Stufe ….)
Natürliches Moll -> äolisch ( … sechste Stufe …)

Die Jazzmusik hat außerdem die diatonische Skala ab H entdeckt -> lokrisch ( … siebte Stufe)
Das Ungewöhnliche daran: die Quinte (H -> F) ist nicht rein, sondern vermindert.
Vermutlich spielt sie deshalb in der sog. „klassischen“ (alle Epochen umfassende „ernste“ ) Musik keine große Rolle.

Gibt es diese Leitern nur auf weißen Tasten ?

Nein – es gibt ja nicht nur C-Dur, sondern elf weitere Dur-Tonleitern; jede kann Rahmen für ein Set von modalen Skalen sein. Entsprechend müssen diese modalen Skalen mit den zugehörigen Vorzeichen versehen werden.

Beispiele

g-dorisch hat dieselben Vorzeichen wie die Dur-Tonleiter, in der g zweite Stufe ist,
H-lydisch … in der h vierte Stufe ist
d-äolisch … in der d sechste Stufe ist

(und welche sind das ? ;-))

Zum Weiterforschen

Henrike hat die plagalen Kirchentonarten erwähnt.
Mir sind in diesem Zusammenhang die Begriffe „hypodorisch“, „hypophrygisch“, etc.
über den Weg gelaufen.

Zu diesem Thema gibt es ein m.E. sehr gutes Video auf YouTube

https://www.youtube.com/watch?v=uy43_X6BWzE

Karin hat Fernsehsendungen von Leonard Bernstein erwähnt, einige davon sind auch auf
YouTube zu finden (-> Suchstring „Young People’s Concert“) .

Speziell zu unserem Thema vgl. https://www.youtube.com/watch?v=x0rUDj1UrO8
(Originalsprache, aber gut verständlich)

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Zur Verdeutlichung von Beispielen

Zur Verdeutlicheung von deinen Beispielen für alle Chorleute die Lust haben, es nochmal mitzudenken:

lydisch auf f mit dem Abstand 1=große Sekunde und 1/2=kleine Sekunde:

f 1 g 1 a 1 h 1/2 c 1 d 1 e 1/2

lydisch auf h mit der gleichen Folge von großen und kleinen Sekunden ergibt:

h 1 cis 1 dis 1 eis 1/2 fis 1 gis 1 ais 1/2 h

also 6 Vorzeichen: fis, cis, gis, dis, ais, eis

und dann äolisch:

a 1 h 1/2 c 1 d 1 e 1/2 f 1 g 1 a

und dann transponiert auf d:

d 1 e 1/2 f 1 g 1 a 1/2 b 1 c 1 d also 1 Vorzeichen b

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Das erste Beispiel ist sehr theoretisch...also ich kenne jedenfalls kein Musikstück in lydisch auf h. In der alten Musik waren so viele Vorzeichen nicht üblich. Aber dein Beispiel ist absolut korrekt und in der modernen Musik natürlich denkbar.

Im zweiten Video erklärt Bernstein das mixolydisch so:

mixolydisch auf g:

g 1 a 1 h 1/2 c 1 d 1 e 1/2 f 1 g dann im Vergleich dazu mit c beginnend muss man neben den weißen Tasten eine schwarze einbauen, nämlich das b:

c 1 d 1 e 1/2 f 1 g 1 a 1/2 b 1 c

Danach erklärt er, wie man die Zutaten für einen cromatischen Porridge oder Gullasch erhält: man schichtet 12 Quinten (Füntonabstände) übereinander:

c - g -d -a- e -h -fis -cis -gis -dis -ais -f -c damit hat man dann in cromatischer Reihenfolge die Grundlage für die 12-Tonmusik:
c cis d dis e f fis g gis a b h (c) und damit kann man loskochen!!!😉...oder wer nicht gerne kocht, kann auch einfach fertiges cromatisches Porridge oder Gullasch kaufen...😁

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Jahreslosung 2023

"Du bist ein Gott, der mich sieht".

Aus dem Buch Genesis und steht in Kapitel 16, Vers 13.